Comitente: Enrique Larreta.
En mayo de 1902, Enrique Larreta, adquiere en un remate judicial el campo Santa Rita, propiedad de Emilio Casares.
El campo es anexado a los heredados por su esposa, Josefina de Anchorena, hija de Nicolás Anchorena, propietario de una gran cantidad de tierras en la zona.
Dentro de esa anexión va a ubicarse el casco de la estancia El Acelain, que recuerda el nombre del solar de los Larreta en Guipúzcoa y significa “campo quebrado”.
Para definir la ubicación del mismo, se llamó al paisajista alemán Herman Bötrich, quién elige 2 cerros, lugar con el que están de acuerdo tanto los propietarios como Martín Noel.
El conjunto es un recorrido ascendente hasta la casa, el cual cargado de pórticos, escalinatas, estanques, jardines y pabellones es una agrupación pintoresca que recrea la idea de un pueblo medieval español.
La casa se dispone en forma de “U” alrededor de un patio sobre el cual se ubican los salones y el comedor, las habitaciones de la familia y la capilla.
Se llega al acceso ppal. a través de una escalera asimétrica respecto a la casa. Cuando se atraviesa el patio principal se toma contacto con estanques ubicados en 2 niveles de terrazas diferentes.
El conjunto es una sucesión de combinaciones de galerías, patios, terrazas con el paisaje circundante, en el que el arquitecto despliega toda su capacidad compositiva inspirada en la arquitectura andaluza, a la cual consideraba paradigma de lo español.
Con respecto a la construcción la hija de Enrique Larreta recuerda....”la casa se terminó de construir en 1923, mi padre la quiso de cal, tejas y galerías, bien típica del sur de España. Martín Noel lo interpretó magistralmente”...
skip to main |
skip to sidebar
Extraída del C.H.9 del Inst. de Arte Americano.
Arquitecto,historiador del arte hispanoamericano,ensayista y político.
Principal impulsor del estilo Neocolonial en la Argentina.
Además de su vasta producción de obras arquitectónicas,integró la Comisión de Estética Edilicia,promovió la creación de monumentos históricos y actuó en instituciones relacionadas con la promoción de valores del pasado colonial y las bellas artes.Fomentó el rescate y fusión del legado hispano y su fusión con el arte precolombino,que a partir de la década de 1910 encuentra interés dentro de una élite local.
Provenía de una familia de inmigrantes españoles enriquecidos con la industria y el comercio.
Inició sus estudios en París,en l´Ecole Special d´Architecture,donde se graduó en 1909,para continuarlos en la École de Beaux Arts, en ésta ciudad recibe sus primeras menciones en 1910 y 1911.
El tradicional viaje por Europa,una vez recibido,es cambiado por un itinerario por el Alto Perú,donde registró el legado cultural del período de dominación hispana,que veía reflejado en la auténtica tradición de la arquitectura religiosa.
A ello se agrega una estadía en España,que lo interesa por la estética del caserío vasco y la arquitectura doméstica andaluza.
Regresado al país , toma contacto con Manuel Gálvez y Ricardo Rojas, referentes de la vertiente literaria de afirmar una idea de Nación cuestinando el cosmopolitismo metropolitano.
Busca una "estética conservadora capaz de desentrañar los secretos de la tierra y la tradición,asimilada a lo nacional y a la preservación de nuestra raza".
Su produción arquitectónica abarcó desde viviendas particulares ,cómo la de Julio Victorino Roca (demolida) o la suya propia (actual Museo Fernández Blanco) en Suipacha 1422, como casas de campo (Estancia El Acelain),iglesias (Iglesia de Chillar,Iglesia San Marcelo,en Don Torcuato),escuelas (Colegio San Marón),hospitales (Realicó,en La Pampa),edificios institucionales (Cabildo de Luján),edificios para el ferrocarril,pabellones para exposiciones,fábricas,barrios obreros,etc..
Su trabajo también abarcó una vasta promoción de las bellas artes como también una amplia actividad política.
Arquitecto Martín Noel.
Extraída del C.H.9 del Inst. de Arte Americano.
Martín Noel.- Buenos Aires 1888-- id.1963.-
Arquitecto,historiador del arte hispanoamericano,ensayista y político.
Principal impulsor del estilo Neocolonial en la Argentina.
Además de su vasta producción de obras arquitectónicas,integró la Comisión de Estética Edilicia,promovió la creación de monumentos históricos y actuó en instituciones relacionadas con la promoción de valores del pasado colonial y las bellas artes.Fomentó el rescate y fusión del legado hispano y su fusión con el arte precolombino,que a partir de la década de 1910 encuentra interés dentro de una élite local.
Provenía de una familia de inmigrantes españoles enriquecidos con la industria y el comercio.
Inició sus estudios en París,en l´Ecole Special d´Architecture,donde se graduó en 1909,para continuarlos en la École de Beaux Arts, en ésta ciudad recibe sus primeras menciones en 1910 y 1911.
El tradicional viaje por Europa,una vez recibido,es cambiado por un itinerario por el Alto Perú,donde registró el legado cultural del período de dominación hispana,que veía reflejado en la auténtica tradición de la arquitectura religiosa.
A ello se agrega una estadía en España,que lo interesa por la estética del caserío vasco y la arquitectura doméstica andaluza.
Regresado al país , toma contacto con Manuel Gálvez y Ricardo Rojas, referentes de la vertiente literaria de afirmar una idea de Nación cuestinando el cosmopolitismo metropolitano.
Busca una "estética conservadora capaz de desentrañar los secretos de la tierra y la tradición,asimilada a lo nacional y a la preservación de nuestra raza".
Su produción arquitectónica abarcó desde viviendas particulares ,cómo la de Julio Victorino Roca (demolida) o la suya propia (actual Museo Fernández Blanco) en Suipacha 1422, como casas de campo (Estancia El Acelain),iglesias (Iglesia de Chillar,Iglesia San Marcelo,en Don Torcuato),escuelas (Colegio San Marón),hospitales (Realicó,en La Pampa),edificios institucionales (Cabildo de Luján),edificios para el ferrocarril,pabellones para exposiciones,fábricas,barrios obreros,etc..
Su trabajo también abarcó una vasta promoción de las bellas artes como también una amplia actividad política.
◄SOBRE EL NEOCOLONIAL►
Estilo que reinterpreta a la arquitectura colonial, desarrollada tanto en nuestro país cómo en América desde la llegada de los españoles hasta la independencia americana.
Este nuevo estilo, predomina en nuestro país entre 1920 y 1940 aprox., y marca la finalización de un segmento histórico formado por los “nuevos criollos”, hijos de inmigrantes que nada tenían que ver con el país propiciado hasta entonces mirando hacia Europa.
Esos nuevos criollos dan origen a una generación de artistas e intelectuales de marcada tendencia nacionalista. Esa nueva orientación coincidía con el pensamiento difundido por Ricardo Rojas en el libro “La restauración nacionalista”, que proponía revertir ese proceso cultural europeizante.
El movimiento llamado “Neocolonial” en forma genérica tuvo alcance continental, y particularmente con respecto a la arquitectura al comenzar a interesarse y estudiar la hispánica y la indígena precolombina como punto de partida para formular una “Arquitectura Nacional”, desde la cual encontrar un lenguaje de líneas y formas extensivo a las naciones de habla hispana.
Se caracteriza por el uso de la teja, el arco de madio punto, las columnas redondas y salomónicas, el uso de la madera como elemento estructural y de ornamentación. Predomina el uso de balcones de hierro forjado o de madera muy trabajados, el concreto armado y los pisos decorativos. Utiliza la línea curva y la recta tanto en las fachadas como en las estructuras interiores.
Cuatro líneas pueden detectarse en la arquitectura argentina,
-1) Hispanista: Rescata las líneas de ornamentación de la arquitectura de España a través del Neoplateresco utilizado en el Teatro Cervantes o el Banco de Boston;
-2) Hispanoamericanista: Se basa en la arquitectura del norte de Argentina, Bolivia y Perú, mediante el uso de motivos indígenas y su ejemplo mas gráfico es la fachada del diario La Nación (actual Falabella de calle Florida);
-3) Ecléctico: Variante que utiliza una combinación de los dos anteriores, generalmente tomando la planta central de casa sudamericana y la fachada trabajada de la arquitectura incaica y calchaquí, el actual Museo Fernández Blanco es el ejemplo mas logrado; y
-4) Neoindigenista: Tiene un desarrollo mas bien teórico que concreto en cuanto a obras, destacándose por el análisis de la ornamentación.
El estilo se diluyó como tantos otros estilos “neo”, dentro del avance de los estilos modernos de la arquitectura.
Este nuevo estilo, predomina en nuestro país entre 1920 y 1940 aprox., y marca la finalización de un segmento histórico formado por los “nuevos criollos”, hijos de inmigrantes que nada tenían que ver con el país propiciado hasta entonces mirando hacia Europa.
Esos nuevos criollos dan origen a una generación de artistas e intelectuales de marcada tendencia nacionalista. Esa nueva orientación coincidía con el pensamiento difundido por Ricardo Rojas en el libro “La restauración nacionalista”, que proponía revertir ese proceso cultural europeizante.
El movimiento llamado “Neocolonial” en forma genérica tuvo alcance continental, y particularmente con respecto a la arquitectura al comenzar a interesarse y estudiar la hispánica y la indígena precolombina como punto de partida para formular una “Arquitectura Nacional”, desde la cual encontrar un lenguaje de líneas y formas extensivo a las naciones de habla hispana.
Se caracteriza por el uso de la teja, el arco de madio punto, las columnas redondas y salomónicas, el uso de la madera como elemento estructural y de ornamentación. Predomina el uso de balcones de hierro forjado o de madera muy trabajados, el concreto armado y los pisos decorativos. Utiliza la línea curva y la recta tanto en las fachadas como en las estructuras interiores.
Cuatro líneas pueden detectarse en la arquitectura argentina,
-1) Hispanista: Rescata las líneas de ornamentación de la arquitectura de España a través del Neoplateresco utilizado en el Teatro Cervantes o el Banco de Boston;
-2) Hispanoamericanista: Se basa en la arquitectura del norte de Argentina, Bolivia y Perú, mediante el uso de motivos indígenas y su ejemplo mas gráfico es la fachada del diario La Nación (actual Falabella de calle Florida);
-3) Ecléctico: Variante que utiliza una combinación de los dos anteriores, generalmente tomando la planta central de casa sudamericana y la fachada trabajada de la arquitectura incaica y calchaquí, el actual Museo Fernández Blanco es el ejemplo mas logrado; y
-4) Neoindigenista: Tiene un desarrollo mas bien teórico que concreto en cuanto a obras, destacándose por el análisis de la ornamentación.
El estilo se diluyó como tantos otros estilos “neo”, dentro del avance de los estilos modernos de la arquitectura.
